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7月25日 ，电影《戏台》正式公映
，71岁的陈佩斯重返大银幕，担任导演 、编剧并领衔主演。历经十年打磨
、三百余场舞台淬炼 ，这部改编自高口碑同名话剧的作品成色如何？

“《戏台》是难得一见的喜剧电影之花！”看完点映
，电影人方义华心情激动，一口气写下近2000字的影评 。这位曾写出过《焦裕禄》等优秀作品的知名编剧 ，称赞陈佩斯从“小品之王 ”蜕变为“喜剧之王
”的跨越
。但也有网友吐槽：“《戏台》表达太过话剧
，不太像部电影。”

从话剧到电影，叙事与表现手法有何转变？

电影《戏台》讲述了战乱时期 ，五庆班班主侯喜亭（陈佩斯?饰）带着戏班进京演出 。而包子铺伙计大嗓儿（黄渤?饰）被洪大帅（姜武?饰）误认成名角金啸天（尹正?饰）
，被要求演出经典戏曲《霸王别姬》
。各方势力卷入其中，一场啼笑皆非的大戏就此上演。

硝烟弥漫、战火纷飞的军阀混战场面 ，一上来便将电影强大的视觉表现力发挥出来，给观众带来极具震撼力的冲击 。从话剧到电影
，《戏台》的叙事与表现手法有何转变？

上海师范大学影视传媒学院教授龚艳告诉记者，电影对舞台空间的拓展是质变性的
。“原作话剧受限于单一场景 ，冲突依赖演员肢体与台词密度。 ”她举例
，假霸王登台唱错这一情节，在话剧中主要通过后台陈佩斯的表演来展现从忧转喜的情绪转变 ，而电影镜头却能同时切割台前幕后——黄渤饰演的包子铺伙计在台上荒腔走板
，镜头聚焦他脸上的油彩与冷汗，台下洪大帅的叫好与后台戏班的战栗绝望被平行剪辑 ，错位张力喷薄而出 。

龚艳认为
，从舞台到银幕最重要的是空间的转变 、表演的调整
。她直言，《戏台》在电影化过程中 ，部分舞台表演的精妙之处难以精准落地。比如
，真假霸王首次碰面的场景，电影采用了对切镜头 ，虽然展示了台上台下的反应，却一定程度上削弱了两人表演的戏剧性和肢体感 。“这一场表现的是一种镜像关系
，更适合完整的舞台。”

年轻观众会想看71岁老头当主演的银幕之作吗？

“台上霸王声声唱，台下荒唐众生相
。
”在方义华看来 ，影片最狠辣处在于用喜剧包裹社会悲剧——军阀洪大帅枪指戏班强令篡改《霸王别姬》结局
，要求霸王“东山再起”而非自刎乌江。当陈佩斯饰演的班主侯喜亭面对“祖师爷 ”含泪哀叹“我这是为了活命呀
” 。这种“笑中带泪”的撕裂感是对“喜剧内核即悲剧 ”理论的实践
。

许多高赞评价，还指向了影片着力呈现的小人物的“蝼蚁之韧
”。当炮火轰塌戏楼 ，五庆班全员在瓦砾间唱《霸王别姬》 。余少群饰演的男旦凤小桐
，从被迫妥协到嘶喊“那还是戏吗”；尹正饰演的金啸天烟瘾缠身仍坚持“戏比天大 ”，主动上台一字不改唱完《霸王别姬》；陈佩斯则借侯班主之口喊出“不改就对了
”
。

幕布之上 ，戏班沦为权力修罗场；幕布之外
，博弈暗潮汹涌。陈佩斯团队遭遇投资方五度撤资 。他在首映礼上感慨：“资方不相信年轻观众想看一个71岁老头当主演的电影！”而《戏台》的点映获得了超6700万的票房，甚至超过了一些商业大片
。这一成绩印证了龚艳的观点：“内容好 ，严谨制作
、尊重艺术规律的作品依然是可以占有市场份额的。 ”

“观众对陈佩斯的支持
，实为对优质内容的期盼，对严肃创作的尊重 。
”龚艳分析 ，陈佩斯多年来在喜剧领域深耕，为观众带来了无数经典的作品
，也正因这份积淀与口碑，才有了拍摄时的“一呼百应”
。姜武谈起电影眼神发亮：“陈佩斯导戏 ，我不来都亏！ ”尹正直言：“他指哪儿我就打哪儿
，准没错。”余少群则将角色凤小桐的坚持与陈佩斯的创作态度相联系：“搞艺术就得有这份坚守，凤小桐护着自己的戏 ，就像佩斯老师始终守护着喜剧的魂 。
”在此前的路演中
，面对观众“欠陈佩斯一张电影票”的声浪，这位艺术坚守者拱手笑答：“该还债的是我 ，32年没拍电影
，这次就是补给大家了。 ”

暑期档上映，《戏台》不可避免地面临商业大片的围剿
。对此 ，龚艳表示：“《戏台》或许不是票房黑马
，却为舞台剧改编电影探出新路
”。在被算法与流量裹挟的时代，容得下一方纯粹的戏台吗？电影片尾 ，当陈丽君唱起《桂枝香·金陵怀古》时，答案或许早就写在观众红了的眼眶中：这些为侯班主落泪的人
，回想的正是自己坚持的那份初心 。